لكن هناك أعمالًا أخرى تثير رعبًا، إذ تستحضر أجزاء من التشريح – مثل القصبة الهوائية أو مفاصل الركبة – أو دعاماتها، مثل الأطراف الاصطناعية ومثبتات الأسنان. (يمكن أن تكون الإشارات أيضًا إلى المباني وسقالاتها، أو البنية التحتية مثل قنوات التدفئة). وهي لا تخفي الخطافات المعدنية أو المفاصل أو المسامير أو المثبتات التي تربط أقسام التمثال؛ فهي جزء من العمل، وتلفت الانتباه إلى هشاشة التكوين – أو مرونته. في كثير من الأحيان يبدو أن القطع تحتضن بعضها البعض.
من خلال تحويل الاهتمام، من خلال ميكانيكا المنحوتات، إلى ميكانيكا الأجسام أو الأنظمة، ينحرف باغراميان عن السعي، في كثير من التجريد، إلى الشكل من أجل الشكل في حد ذاته. “بدلاً من تحدي الاستخدام في حد ذاته، تتحدى أعمال باغراميان في نهاية المطاف نحن،“كتب الناقد كيرستين ستاكمير في منتدى الفن.
أو كما قالت بولينا بوبوشا، المنسقة المساعدة للرسم والنحت في متحف الفن الحديث، فإن استعارات باغراميان الإنسانية والاجتماعية كانت “توسّع التقليد الحداثي للنحت من خلال السماح للاعتبارات المفاهيمية بالدخول من الباب الخلفي”.
في الآونة الأخيرة، كان باجراميان يعمل في مجال الألمنيوم المصبوب. قالت لي: “إنها مختلفة تمامًا عن البرونزية”. “إنه يذوب بشكل أسرع، وهو أكثر ودية للمنتجين.” لقد صقلت عملية تعمل على خشونة الأسطح النهائية وجعلها مرقطة أو مجعدة.
لقد شرحت الطريقة: أولاً قامت بتقطيع الأشكال من رغوة البوليسترين. ثم تقوم بتقطيع الرغوة وكشطها وحرقها – وهي عملية قوية وعنيفة تقريبًا – لإنتاج سطح غير مستو. ثم يتم صب هذه الأشكال عن طريق تعبئتها في الرمال. يُسكب الألومنيوم المنصهر، مما يؤدي إلى تبخير الرغوة واتخاذ شكلها. من الصعب السيطرة على هذه التقنية، وهو ما ترحب به. قالت: “الأمر صعب، وأنا أحب ذلك”. “يبدو الأمر كما لو أن المادة لا يزال لها رأي.”
وأضافت باغراميان أنها لو استطاعت، لتحدت فكرة الأبعاد نفسها. وقالت: “لا يوجد حوض سباحة عمودي، لكني أرغب في السباحة فيه”. “لا يوجد شيء اسمه درج أفقي – ولكني أود أن أتخيله.”
